PARIS EN MAQUETTES PDF

Les albums sont très sinistres; ils reflètent ce à quoi je suis attiré.


ISBN: 2840966190.

Nom des pages: 238.

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Les maquettes d’architecture ou d’urbanisme provoquent une fascination qui ne s’explique que par l’admiration devant le travail minutieux d’un artiste trop souvent anonyme. Que cachent ces façades ? Où mènent ces escaliers ? Qu’y a-t-il le long de ces portiques ou de ces colonnades ? La vision subjective, impressionniste même, proposée par les auteurs permet à l’imaginaire de se déployer. Guidés par les photographies de Thomas Bilange, dans un Paris que la maquette immortalise, nous sommes des Lilliputiens déambulant devant les vitrines du Palais-Royal. Nous nous promenons dans le labyrinthe des vieilles rues du quartier Saint-Merry, que le soleil n’atteignait jamais, ou dans l’île de la Cité, surpeuplée, sur la place de Hôtel de Ville pendant l’insurrection de 1830 ou sur le parvis de Notre-Dame, décors exacts des romans de Victor Hugo, d’Eugène Sue, ou de Ponson du Terrail. Humbles demeures parisiennes, toits de Paris, mansardes sans feu, dans lesquelles les grisettes de la Vie de Bohème cachaient leur misère, ou chefs d’œuvre d’architecture, telle la façade de l’église Saint-Sulpice dont les moindres détails sont reproduits sur quelques dizaines de centimètres : ces bâtiments, certains célèbres en leur temps et aujourd’hui totalement oubliés, nous racontent une histoire, pas si lointaine, qui fut la nôtre.

04 novembre 2015. (en ligne) 2014 Pechman, Ali. « Choix de la critique: Entre les lignes », ArtForum en ligne, 18 janvier. Dans le contexte plus large du «tournant matériel», ces objets ne sont pas considérés comme de simples reflets, reproductions ou imitations de bâtiments existants, mais comme un répertoire de traits et de symboles qui ont animé l’imagination des artisans qui les ont créés et qui pourraient s’adapter la morphologie et la décoration de l’objet à l’usage requis (chapitre 6). Le métal, le bois, le textile et d’autres matériaux peuvent être incorporés dans la structure de grandes sculptures en plâtre avec des composants minces.

La morbidité d’entre eux et le pessimisme qui s’y reflète est un aspect de ma réflexion sur les choses sur lesquelles je travaille. Ses arcs de signature, ses lignes droites, ses angles et ses lignes indéterminées jaillissent d’études intensives de mathématiques et de sciences dures, et peuvent être retracés à travers l’évolution de son travail des illustrations aux cadres en bois et, finalement, ses fameuses sculptures en acier. Ces livres sont devenus essentiels à la façon dont je développe des idées. Il a reçu de nombreux prix, dont le neuvième prix annuel de la Fondation Larry Aldrich (2001) et le Lucida Art Award du Smithsonian American Art Museum (2008).